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霜寒无情吹落红, 岁匆匆,月匆匆。 韶华飞逝, 意气留几重? 而今夕阳残照处, 望远山,伏枥鸣。

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宋辽金书法  

2009-07-26 12:35:31|  分类: 中国书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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宋辽金元书法

宋代对儒道释三家及思想、学术、艺术领域的各个流派,采取兼容并包的态度;科举制度确立了文人集团的核心地位;重文轻武的社会风尚;种种社会条件的综合,使各种文艺形式特别是书法艺术得到了长足的发展。

在书法领域,文人们一方面强调道德伦理在书法中的表现和意义;另一方面,他们又视书法为适意的雅玩活动,追求在书法上表现个人情趣,形成“尚意”书风。

 

  宋代书法得到了皇家更多的重视。宋太宗淳化三年刊刻《淳化阁帖》,使深藏内府的许多巨迹,得以流入寻常百姓家。使更多的学书者有了接触范本的机会。《阁帖》所收,大多为文人较为常用的行、草和小楷墨迹,而非篆、隶、楷书碑刻,加上宋以后印刷业的兴起、碑刻风气的衰弱,行、草书形式丰富、变化空间大,尤其适合个人情趣的发挥,种种因素综合起来,导致了篆、隶、楷书在一定程度上的沉寂和行、草、小楷的流行。辽金两国,虽以武力立国,但受到中原地区文化的影响,书法也有所发展。

 

《淳化阁帖》《阁帖》北宋淳化三年太宗赵光义时秘阁所藏历代法帖,命侍书学士王著编次,摹刻在枣木板上, 共十卷。用澄心堂纸,李廷珪墨,拓赐大臣,惜王书学未深,混入伪迹,标题亦每有错误。

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一、北宋书法

   北宋前期书法,是五代局面的自然延续,宋初名家,大多是五代遗民,如徐铉来自南唐,王著、句中正、李建中来自后蜀。比这些书家稍后的,有生长于宋代的李宗谔等人。

 

  徐铉(917~992),字鼎臣,广陵(今江苏扬州)人。擅属文,精小学,有《骑省集》。书法上擅长小篆,被认为能传李斯、李阳冰之学。传世有《重摹秦峄山刻石》(993年),由其弟子郑文宝上石刊刻。其弟徐锴亦工篆法篆学。

徐铉《重摹秦峄山刻石》(993年),由其弟子郑文宝上石刊刻。

《始皇诏》文曰:

  皇帝立国,维初在昔,嗣世称王。讨伐乱逆,威动四极,武义直方。

  戎臣奉诏,经时不久,灭六暴强。廿有六年,上荐高号,孝道显明。

  既献泰成,乃降旉惠,亲巡远方。登于绎山,群臣从者,咸思攸长。

  追念乱世,分土建邦,以开争理。功战日作,流血于野,自泰古始。

  世无万数,陀及五帝,莫能禁止。乃今皇帝,一家天下,兵不复起。

  灾害灭除,黔首康定,利泽长久。群臣诵略,刻此乐石,以箸经纪。

  《二世诏》文曰:

  皇帝曰:“金石刻,尽始皇帝所为也。今袭号,而金石刻辞不称始皇帝,其于久远也。如后嗣为之者,不称成功盛德。”丞相臣斯、臣去疾、御史夫=(当是“大夫”)臣德昧死言:“臣请具刻诏书金石刻,因明白矣,臣昧死请。”制曰:“可!”

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李建中(945~1013),字得中,祖籍京兆(今陕西长安)。长于道学,曾参修《道藏》。他热衷于书法,善于草、隶、分、篆,传世最有影响的则是行书,书迹有《土母帖》、《同年帖》等。用笔不事张扬,结构沉着稳健,墨色苍古凝重,风神含蓄内敛,有老儒气概,但器宇稍嫌狭小,个性略有未足。

北宋李建中行书法帖   土母帖 深牙色纸本墨迹卷。用笔沉着。

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北宋  李建中  同年帖

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宋  李宗谔   行书诗帖

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北宋欧阳修及他身边的一群文人提倡:“学书当自成一家,其模仿他人,谓之‘书奴’。”主张书法不能专摹仿古人,应该形成自己独特的风格。

其他文人主要有石延年、苏舜元、苏舜钦等及稍晚一些的蔡襄、周越等。石延年喜作大字,苏舜元、舜钦兄弟好狂草书法。随后崛起的苏轼、黄庭坚和米芾,标志着北宋书法进入了黄金时期。

传 苏舜钦 补写怀素自叙帖 前六行

 

 

  欧阳修(1007~1072)是这时的文坛盟主,他在理论上一方面大力推崇唐人,整理碑版法帖,撰成《集古录》,开创了金石学,使古代作品重新回到人们的视野中来,另一方面倡导“学书消日”、不计工拙的书法创作观念,开始建设新的书法艺术审美理论。他推举蔡襄,提拔苏轼,树立本朝的典范。

    宋  欧阳修  行书  自书诗书卷

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宋  欧阳修  灼艾帖

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    北宋 周越书法

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    蔡襄(1012~1067),字君谟,兴化仙游(今福建仙游)人。他性忠直,能诗,善文,尤工书。他号称精通各体,但主要风格渊源是王羲之、虞世南和颜真卿,因此尤以楷书、行书、草书诸体为著名。他天资既高,积学深至,心手相应,变态无穷。他提倡学书要以“神采为上”,“学书之要,唯取神气为佳,若模象体势,虽形似而无精神,乃不知书者所书耳”。

 

  他的书法最大特征是全面,晋唐兼修,各体皆能,其才能之全面,法度之丰足,在他之前的书家无人可比,深入传统,汲取精华,欧阳修在理论上、蔡襄在实践上,分别完成了这个任务。

   他传世的书迹甚多,如《山居帖》、《陶生帖》、《谢赐御书诗》、《扈从帖》、《脚气帖》、《别已经年帖》、《万安帖》、《昼锦堂记》等。或楷或行或草,他的创作轻捷灵动、洒脱自然,有自己温润婉畅、娟娟清雅的气息。

北宋  蔡襄 《离都帖》,写自己离都,将渡长江南归,行至南京而痛失长子。尽管谈及的是十分悲痛的事情,但是笔法、结构仍然十分平和,是他一贯作风的自然展示。

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宋 蔡襄 万安桥记

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 北宋蔡襄正书法帖 谢赐御书诗

澄心堂纸墨迹卷。结字严谨端庄、运笔一丝不苟, 有似《不空和尚碑》笔意。帖后有米芾、鲜于枢、解缙、吴宽、董其昌等人跋。

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北宋蔡襄行草法帖  蔡襄自书诗帖

    纸本墨迹卷。书于皇祐二年,书法潇洒雅丽,深得魏晋之意,深稳端润。卷内钤有“贾似道印”、“武岳王图书”、“石渠宝笈”、“嘉庆御览”等印鉴 , 后有张正民、蒋璨、张雨、张枢、王文治等人跋记。

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    苏轼(1037~1101)字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山)人。他工于诗、文、词,开豪放派词风,善画。苏轼倡导“我书意造本无法,点划信手烦推求”、“书初无意佳乃佳”的创作观念,推崇自然本色的审美观念,以“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”为最高的审美准则,掀起了“尚意”的旋风。他的书法,化生于二王、鲁公及李北海等,而遗貌取神,不规行矩步,依靠杰出的天份、丰富的学养和豪放的胸襟,信手挥洒,气质雍容,端庄而流丽,刚健含婀娜,风流妍媚的风韵,姿质天成。

   苏轼执笔采用单钩古法,横多中锋,竖多侧锋,横轻竖重;结构得力于颜真卿、李北海,宽博横扁,右肩耸拔,字势欹侧。整体看来,厚重朴实。苏轼不追求法度的完全合理,而更注重书法能够表现个人的情趣、态度乃至书写时的情感状态。他的作品,总能体现出一种落落自得的神情态度,令人联想到他为人的豁达、为学的渊博、为文的浩淼,从而获得更加贴近其人生境界的艺术感受。

 

北宋苏轼行楷法帖 赤壁赋  素笺墨迹卷 所谓欲透纸背者,全用正锋。

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北宋  苏轼  《黄州寒食诗》,是他因乌台诗案被贬到湖北黄州、在寒食节书写的两首五言古诗。仕途的风云变幻与时令的凄清萧瑟、未来的期望与现实的悲凉……种种矛盾交织在一起,使东坡的心情激荡起伏,笔墨、书写在这激荡心情的左右下完全摆脱了技巧的束缚,从而成就了他所谓的“无意于佳”的书写状态。字前小后大,笔势奔放不羁,跌宕恣肆。

《黄州寒食诗》宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

 

 

 

 

宋代正书碑刻  苏轼书  荔子丹碑

   因记柳宗元事,唐代韩愈撰文,北宋苏轼书,故又称《三绝碑》。 书势雄伟遒劲

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北宋苏轼正书   祭黄几道文  书法严谨朴拙。

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苏东坡楷书字帖                戏楼苏帖

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苏轼 行书  游虎跑泉诗  

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苏轼行书      集唐诗

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苏轼 行书  洞庭春色赋

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苏轼 行书  归去来辞

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苏轼  行书  答谢民师帖卷宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

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苏轼  行书  醉翁亭记  丰乐亭记   表中观碑

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   黄庭坚(1045~1105),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁。洪州分宁(今江西修水)人。他执弟子礼于苏轼,与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。他的诗歌与苏轼齐名,人称“苏黄”,他的诗学主张被后人所发扬,演成著名的江西诗派。

黄庭坚既出于苏门,自与东坡同气连声,共同倡导“尚意”书风的观念。他极力标举“学养”、“胸襟”、“不俗”和“有韵”,“随人作计终后人,自成一家始逼真。”他的楷行根源东坡,又融铸《瘗鹤铭》,形成独特的辐射式结构和振动笔法;他的狂草,结构富于强烈的开合变化,用笔强调起倒擒纵的灵活运用,又有意识地引进小草的点法,丰富其笔划,章法穿插错落、节奏鲜明,在狂草的形式上贡献了许多新的创造,形成独特的个人面目。

 

黄庭坚  草书  李白忆旧游诗宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

黄庭坚  草书  诸上座帖

也称“梵志诗”。黄笺墨迹卷。结字雄放瑰奇,笔势飘动隽逸,

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北宋黄庭坚行书法帖    松风阁诗  

粉花白纸墨迹卷。 言纯体则中宫紧收,四周舒放,言运笔则工稳圆浑,饶有《瘗鹤铭》之雅韵。

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北宋黄庭坚行书法帖  华严疏  花绫墨迹卷。  

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北宋黄庭坚行书墨迹卷   经伏波将军神祠

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    米芾(1051~1107),原名黻,后改为芾,字元章,号襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史等,襄阳(今湖北襄樊)人。

  米芾性格狂放,有洁癖,好奇石,常以奇装异服、古怪行径惊世,他极富于文艺才华,尤其是书画和鉴定。在画的方面,创立米点云山。在书的方面,他极力反对造作、强调自然,但又绝不自是,而采用“集古字”的方法学习、领会经典,经过长期的陶冶、融汇,最终自成一家。

  米芾是宋代学习古典最为深入,又最能够从古典中突破出来的书家之一。他表面看来沉湎于晋唐传统,但同时强调“振迅天真,出于意外”,标举“意足我自足”的创作心态,因而在经过艰苦的“集古字”之后,大力脱出羁绊,以“刷字”自许,树立自己的风神面目。沉着,笔毫不轻飘浮泛;飞动,起承转合无不流畅自如。对笔锋有极其高超的驾驭调控能力,对点划结构的造型有全面深入的把握。

  存世米书,一方面,点划和结构造型非常合理并且丰富,与古典传统若合符节;另一方面,一切形式又都出自他的创造, 没有任何拘谨、模仿或迟疑的地方。总体看去,只觉得随意挥洒而无不如意,酣畅淋漓。

《蜀素帖》(1088年),米芾当时应湖州太守林希之邀作山水之游,心情愉快,因此通篇平和朗畅,技巧丰富而运用又十分 自然随意,没有丝毫的鼓努作态。书法清健, 结构潇洒, 落笔处绝无垂珠滴露。

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   《苕溪诗卷》(1088年),澄心堂纸本墨迹卷。 卷前引首有“ 米南宫诗翰”五篆字, 卷后有米友仁、李东阳等人跋记。创作时间早于《蜀素》一个月左右,是米芾将赴林希之请赴湖州之前告别朋友而写的诗稿。书势洒脱流利,跌宕恣肆,运笔潇洒,结构舒畅。书写风格与《蜀素》差异甚大,用笔虽舒展但有时显得过于沉重,结构虽开张但有时过于欹侧,整体看来有时跳宕感太强烈,不如《蜀素》平和,似乎能够令人感到此时米芾心情的郁闷。

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  《研山铭》,墨迹,纸本。作于1102年。大字,用笔非常豪放,更加充分地体现其“刷字”的气势和调控笔锋能力的高超。

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 北宋米芾行书法帖   拜中岳命诗

用笔清劲谲宕,卷前引首为清高宗弘历题“南宫逸翰”四大字,卷后有元代倪瓒跋。

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宋米芾 英光堂帖 南宋岳珂摹刻。皆米芾法帖。选刻精良,中多米氏精心之作。

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宋米芾  古诗集字字帖

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北宋米芾行书法帖    多景楼诗帖

纸本墨迹册,字在如拳,运笔苍劲飞动,气象万千,运笔松放,结构飘逸宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

 

北宋米芾大行书法帖      虹县诗

    纸本墨迹卷,结字在小斜正,轻重缓急, 节奏感极强, 用墨则干湿浓淡,浑然一体,得天成之趣。如起首“ 虹县旧题云快霁一天清淑 ”十一字,一气呵成,笔虽干而不散。

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宋 米芾 张大都帖宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

    宋 米芾 论草书帖

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宋 米芾 《珊瑚帖》,行书。又名《珊瑚笔架图》《珊瑚帖》,《复官帖》附于《珊瑚帖》之后,又名《珊瑚复官二帖》。

释文:

《珊瑚帖》——收张僧繇天王,上有薛稷题;阎二物,乐老处元直取得。又收景温问礼图,亦六朝画。珊瑚一枝(画珊瑚笔架一座,旁书金坐二字)。三枝朱草出金沙,来自天支节相家。当日蒙恩预名表,愧无五色笔头花。

《复官帖》——一年复官,不知是自申明,或是有司自检举告示下。若须自明,託做一状子,告词与公同。芾至今不见冲替文字,不知犯由,状上只言准告降一官,今已一年。七月十三授告。或闻复官以指挥日为始,则是五月初指挥,告到润乃七月也。

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宋  范仲淹  道服赞

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    与蔡、苏、黄、米四家相先后,还出现了其他一些有一定水准的书家。宋徽宗赵佶(1082~1135)天资极高,艺术成就也相当突出。真书学唐代褚、薛,瘦劲而流畅,有淡雅清新之致,别具一格,世称“瘦金书”;草书受怀素影响,笔势流走,清逸灵动,丰韵可人。

  宋徽宗赵佶《秾芳依翠萼诗》墨迹,绢本。大字楷书,此卷以画法作书,笔致劲挺秀逸,结构严整潇洒,有典雅清刚之致。

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宋徽宗赵佶早期正书法帖   瘦金书千字文宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

 

 

 

 

宋徽宗赵佶 书法帖    千字文  瘦金

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《草书千字文》,墨迹,纸本。狂草,临怀素书而能自化。宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

宋徽宗赵佶 草书法帖 千字文手卷。

    写在一张整幅描金云龙笺上,用笔常以侧势险锋出入,自首至尾如长江大河,一气呵成,颇为壮观。

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宋徽宗赵佶闰中秋月

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宋徽宗赵佶 小楷    千字文

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     薛绍彭,字道祖,长安(今陕西西安)人。力追晋人风韵,风规足赏。墨迹有《欲出得告示帖》、《杂书卷》、《得米老帖》等。

宋  薛绍彭  《杂书卷》

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宋  薛绍彭  《晴活帖》

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宋  薛绍彭  《云顶山诗卷》

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蔡京(1047~1126),字元长,兴化仙游(今福建仙游)人。蔡京书法以唐人风格特别是柳公权立身,劲健矫捷,魄力甚强但含蓄不足。墨迹有《节夫帖》、《宫使帖》等。

北宋蔡京行书法帖 节夫帖   纸本墨迹。书法雄杰,劲宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

蔡京书法《唐玄宗脊令颂题跋》

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                   蔡京书法《唐玄宗脊令颂题跋》

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北宋  蔡京  题听琴图诗

《听琴图》是宋徽宗赵佶的画作,蔡京深得他的宠信,所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记、题诗。《听琴图》在画中将小人政客形象呈露得淋漓尽致。画上端坐在古松树下的弹琴者为宋徽宗本人,两侧毕恭毕敬聆听的,红衣为蔡京,青衣为童贯。这幅图上,蔡京题有一首诗,其为一幅瘦筋草书,字体草而不狂,字势豪健,字圆笔润。

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蔡京书法

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北宋大观帖  宋大观三年徽宗赵佶见《淳化阁帖》版已损裂,且王著标题多有误失,故命蔡京等人重加厘订,增以内府所藏法帖,重刻于太清楼下。十卷。是帖选择谨严,标题皆京手书,摹刻精良,有逾《阁帖》。

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    南宋书坛主要由三种力量组成:第一种,是宋高宗和吴说。他们努力师法晋人,对于北宋的“尚意”书风是一种扭转。

  高宗留心翰墨,曾经学习过米芾、黄庭坚,但最终归依王羲之,尤其专精于《集王圣教序》。

宋高宗赵构  真草  赐岳飞书

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宋高宗赵构  真草  养生论

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吴说行草书《门内帖》。笔法劲利清瘦,刚中有柔,行草书的流美轻灵。

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第二种,学宋四家尤其是苏、黄、米,又以学苏的为多。

南渡士人中有杨时、赵令畤、汪藻、赵明诚、孙觌、沈与求、谢克家、张浚、杨无咎等人。

 

赵令畤行书《赐茶帖》为致仲仪兵曹尺牍,用笔结体,平实而不失灵性,其文辞精练,行笔俊雅。

释文:令畤顿首: 辱惠翰,伏承久雨起居佳胜。蒙饷梨栗,愧荷。比拜上恩赐茶,分一饼可奉尊堂。馀冀为时自爱。不宣。令畤顿首,仲仪兵曹宣教。八月廿七日

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在南渡后成长起来的有岳飞、叶衡、胡沂、韩元吉、王淮、王之望、辛弃疾等。

 

南宋 岳飞  还我河山宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

 

 

 

 

南宋  岳飞  前出师表

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南宋  岳飞  《书谢眺诗》

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宋 辛弃疾 《去国帖》书法中锋用笔,点画尽合法度,书写流畅自如,浑厚沉婉,笔意略显苏黄遗规。

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南宋  秦桧宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

 

学米的有刘焘、王升、米芾之子友仁、吴琚等。

宋 吴琚 七言绝句   吴琚,学习米芾书法,深得精蕴,几可乱真。

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宋 吴琚  行书  五段卷

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宋  吴琚  识雨并焦山题名

      学黄的有胡安国、张九成、王十朋等。

第三种是稍能自振者。代表人物是陆游、范成大、朱熹和张孝祥。

南宋  陆游  《尊眷帖》陆游喜草书,亦能行书,出于张旭、鲁公、东坡与杨凝式,往往借酒挥运,有郁怒勃发之气,颇足动人;

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南宋  范成大  《中流一壶帖》纵向取势字体修长,飘逸古雅,用笔流畅自然,范成大书法受米、黄影响而不局限,有落落自得之态。

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南宋  范成大  《垂诲帖》

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南宋  范成大  《西塞鱼社图跋》

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朱熹《书翰文稿 》,行草书。后有元、明两代共11家的题识跋浯。朱熹行草书流畅自然,书笔势迅疾,无意于求工,而点画波磔,无一不合书家矩蠖。宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

南宋 朱熹 城南唱和诗卷

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南宋 张孝祥 《柴沟帖》 格在颜、米之间,厚实而能灵动。宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

    南宋  张即之  李公墓志铭  张孝祥之侄,融合颜、米,结构简练端正,用笔刚断峻健,工于写经。

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白玉蟾 草书,《四言诗帖》墨迹,纸本,

    释文:天朗气清,三光洞明。金房曲室,五芝宝生。天云紫盖,来映我形。玉童侍女,为求天灵。九帝高气,三光洞□,得尔飞盖,升入紫庭。玉蟾。

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白玉蟾 足轩铭卷 释文:

寄题足轩。奉似吾友周长高士,紫清白玉蟾。一丘一壑志愿足,始缝掖时文史足。不肯桒行礼自足,指此鉴心信知足。老氏宁馨一夔足,静观平生万事足,何必封侯万然后足。有人冷笑招不足,护元气如护手足。拟待登天欠两足,使子果然功行足。为须司命来是足,莫学射王无厌足。羞使瞿昙福慧足,极国阎王伊多足。仙人自合断鳌足,更施所养补未足。如彼江上一犁足,亦如人国兵食足。所谓平生万事足,宝庆丙戌万事足。乃见止□此神足,道无死生无不足,是以此轩名曰足。

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南宋  文天祥  草书  木鸡卷宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

 

南宋 曹之格摹刻

   北宋米芾得王羲之《 王略帖》、谢安《八月五日帖》、王献之《十二月帖》真迹,遂名其斋曰“宝晋斋”。崇宁三年米芾知无为军,将三帖摹勒上石; 后遭兵燹,石有残损;后曹之格任无为通判,又重行摹刻,并增入家藏晋帖及米芾法书多种,于咸淳四年刻成。

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凤墅帖  宋嘉熙、淳佑间 (1237至1252年)曾宏父辑刻。因刻轩於家塾庐陵郡凤山书院,故名。

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南宋 群玉堂帖

    南宋向若水摹刻韩侂胄所藏法帖,名《 阅古堂帖 》。十卷。嘉定元年入秘书省,改称《群玉堂帖》。此帖首卷收南渡后帝后所书,卷二收晋、隋帖,卷三收唐帖, 卷四收怀素《大草千文》,卷五、六、 九收宋人帖, 卷七收黄庭坚帖,卷八收米芾帖,卷十收蔡襄、石曼卿帖。摹刻精良。

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二、辽金

辽代书法,作品流传较少,以楷书为主流。承袭唐楷,具有较强的颜柳遗风。书写汉字如此,书写契丹字亦如是。在契丹文的书写上,既讲究文字的间架结构,也十分注重笔法的运用。

契丹小字篆书,其书写方法相似汉字篆书,笔画粗细相仿,起落轻重相同,强弱顿挫相宜,古朴凝重,严整肃穆。契丹文字是近于拼读的文字,一个字中有若干个声韵母构成,拼读成一个字。根据这个特点,在契丹小字篆书中,有一拼写的书写方法,即将一个字的若干个声韵小单元,按先上后下、先左后右原则,依照汉字偏旁书写规则,分别拆开书写,各占一字,释义时再拼读。这样,书写起来便捷,看起来也规整、美观。

 

辽代 篆刻

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辽代道宗宣懿皇后 契丹文哀册  极其工整、遒丽。

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    金代接纳了中原旧人,如宇文虚中、王兢、蔡松年、蔡珪父子、吴激等,带来了中原书法的风气和传统,到金章宗时,章宗本人力学宋徽宗“瘦金书”。在他的治下,还出现了两位颇有影响的书家党怀英和赵沨。

宋 蔡松年 行书跋苏轼李白仙诗卷

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金章宗 完颜璟  瘦金体

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金  党怀英  谷山寺记 党怀英以小篆著名,又擅长隶书和楷书。

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金  党怀英 题刻《玉泉》

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赵沨擅长楷书,体兼颜苏。

 

 

党、赵之后,有赵秉文和王庭筠,主要受到北宋苏、米的影响,又兼向唐人如颜鲁公等取法参用。

 

赵秉文《赤壁图卷题诗》,纸本,书法笔力遒劲,大气磅礴,自然生动。

释文:追和坡仙赤壁词韵。清光一片,问苍苍桂影,其中何物。一叶扁舟波万倾,四顾粘天无 壁。叩枻长歌,姮娥欲下,万里挥冰雪。京尘千丈,可能容此人杰。回首赤壁矶边,骑 鲸人去,几度山花发。淡淡长空今古梦,只有归鸿明灭。我欲乘云,从公归去,散此麒 麟发。三山安在,玉箫吹断明月。正大五年重九前一日,书于玉堂之署。秉文。

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赵秉文行书《赵霖昭陵六骏图题跋》,书题赵霖所画《天闲六骏图》。幅上钤“吴简”朱圆方印,“马”字肖形印一方。《题赵霖六骏图卷》书法纵逸酣畅,古朴自然。生辣、劲健、奔放。

释文:雒陽趙霖所畫天閑六馬图觀其筆法圆熟清勁度越儔侣向時曾於梵林精舍覽一賣家寶藏韓幹畫明皇射鹿並試馬二圖乃知少陵丹青引為實錄也用筆神妙凛凛然有生氣歘若昭夢間耳霖在世宗時待詔今日藝苑中無此奇筆惜乎韓生之道绝矣因题其側云閑閑醉中殊不知為何等語耶庚辰七月望日

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王庭筠跋米芾《研山铭》。释文:鸟迹雀形, 字意极古, 变态万状 ,笔底有神, 黄华老人王庭筠。

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王庭筠  李山画风雪杉松图卷跋

释文:绕院千千万万峰,满天风雪打杉松。地炉火暖黄昏睡,更有何人似我慵。

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金 元好问 撰程震碑宋辽金元书法 - 书魂 - 我的博客

 

金 元好问 撰程震碑

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