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书魂的博客

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霜寒无情吹落红, 岁匆匆,月匆匆。 韶华飞逝, 意气留几重? 而今夕阳残照处, 望远山,伏枥鸣。

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对联基本知识  

2007-09-10 20:30:29|  分类: 词音诗话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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对联雅称「楹联」,俗称对子。它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。

对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联....)等。

 对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。

 对联的要求是既要有“对”,又要有“联”。形式上成对成双,彼此相“对”;上下文的内容互相照应,紧密联系。一幅对联的上联和下联,必须结构完整统一,语言鲜明简练。

不管何类对联,使用何种形式,必须具备以下特点:

1、  上下联字数要相等 ,上下联词组要相同

即组成上联的各个词组分别是几个字,下联的对应词组也必须分别是几个字。

 

2、上下联词性要相同,词义要一致

所谓词性,是指词的类别性质,如名词、动词、形容词等等。上联的词性和下联的词性,在词的相同位置上,既要相同,又要相对。这种要求,主要是为了用对称的艺术语言,更好地表现思想内容。更为严格的又把词进行细分类,要求词义要一致,可以把同类的概念或对立的概念在上下联并列。

 

3、上下联句法要一致

句法,就是语句构成的方法。一幅对联中,上联是由几个字组成的,一共有几个音节的顿读法(断句),下联也必须相同。

 

4、上下联平仄要相调

对联上下联的表现方法,要注意声律相对,也就是平仄相调,音调和谐。传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。这主要是为了音韵和谐,错落起伏,悦耳动听,铿锵有力。

如:

云带钟声穿树去

平仄平平平仄仄

月移塔影过江来

仄平仄仄仄平平

   

古诗的音节主要有两种,一是两字一顿,叫“双音步”,一是一字一顿,叫“单音步”。双音步的平仄以第二字为主,第一字可不严格要求 ,对联也可如此。例如:

窗含西岭千秋雪

-平-仄-平仄

门泊东吴万里船

-仄-平-仄平

  上联中的“窗”和下联中的“门”是平对平,“西”与“东”是仄对仄。

 

4.1、平仄归类标准

    在现代对联写作中,提倡以普通话四声(阴、阳、上、去)为平仄归类标准。

但是,前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大,为充分体会其意境和韵味,应该掌握古四声(平、上、去、入)。参见《平水韵部》。

    允许用古四声创作对联,但应加以注明;如果出句注明“使用古韵”,对句也应遵循古韵,不应在一副对联中古今声韵混用。

    普通话平仄归类,简言之,阴、阳为平,上、去为仄。(古四声:上、去、入为仄。)

 

4.2、平仄相谐规则——马蹄韵

当代楹联界公认的平仄相谐规则是“马蹄韵”规则。 即:平平仄仄两两交替,因状如马奔跑时马蹄的“得得”节奏音,“马蹄韵”因此而得名。这是马蹄韵对联规则的精华所在,

4.2.1、马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆):

  第一种:平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

  第二种:仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

  不论是句脚平仄还是句中平仄,均应遵循此规则,下联平仄一般要求和上联相反。

  完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”,不完全符合的称为“变格”。

4.2.2、句脚平仄:不管多少句的联语,每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。

4.2.2.1、句脚平仄正格举例

 

二句联:

 

爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)

  梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)

 

三句联:

  勤廉并行,作风转变,民安国泰千秋富(平仄仄)

  法德齐治,正气弘扬,地久天长四海春(仄平平)

 

四句联:

  九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)

  三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)

 

五句联以上以此类推。

 4.2.2.2、句脚平仄变格举例

 

民意顺,国运兴,四海讴歌称盛世(仄平仄)

  春风和,日色丽,九州景物换新颜(平仄平)

    此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的最后依次向前截取),故为变格。

     四句、五句及以上的长联,有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则,即为变格。例:

  新相识,旧相识,春宵有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。(识、值、夕,古韵仄声)

  这边游,那边游,风景如斯乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。

  (句脚押韵)    

 

人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;

  官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。

  (拆词分总)      

 

循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,圆方岂可随心变。

  明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。(觉,古韵仄声。普通话jue2平声) 

4.2.3、句中平仄

不管多少字的联句,只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则,为句中平仄。

4.2.3.1、句中平仄正格举例

  一言句:

  旧(仄)

  新(平)

  二言句:

  看水(仄仄)

  听泉(平平)

  三言句:

  独生子(平平仄)

  特种兵(仄仄平)

  四言句:

  四方来宝(仄平平仄)

  八路进财(平仄仄平)

  五言句:

  国破山河在(仄仄平平仄)

  城春草木深(平平仄仄平)

  ——五言句律诗格之一

  百花开盛世(仄平平仄仄)

  双燕入农家(平仄仄平平)

  ——此格式也可看作下列格式的变格。

  八方盈正气(平平平仄仄)

  四化涌春潮(仄仄仄平平)

  ——五言句律诗格之二

  六言句:

  梅报九州春讯(平仄仄平平仄)

  ——六言句此格式也可看作下列格式的变格。

  处处明山秀水(仄仄平平仄仄)

  家家笑语欢歌(平平仄仄平平)

  七言句:

  莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)

  虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)

 

——七言句律诗格之一

  诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)

  ——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

  碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)

  东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)

 

  八言句以上多为拆分句,拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

  4.2.3.2、关于句中平仄变格

 

句中平仄变格之一:

“一三五不论,二四六分明”规则

  此规则的要点在于:

只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。 此规则一般应用于以“两平”或“两仄。具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

  举例:

  柳三变(□平仄。正格应为:平平仄,此例变格:仄平仄)

  张九成(□仄平。正格应为:仄仄平,此例变格:平仄平)

  风清云静(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:平平平仄)

  九州溢彩(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:仄平仄仄)

  四言句特例:

  百花齐放(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例实为:仄平平仄,符合第一平仄杆,反而为正格)

  明月几时有(□仄□平仄。正格应为:仄仄平平仄,此例变格:平仄仄平仄)

  我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄平平平仄)

  电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄仄平平仄)

  草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为:平平仄仄平平仄,此例变格:仄平平仄仄平仄)

 

4.2.3.4一三五不论”变格处理应注意的问题:

 

4.2.3.4.1、忌孤仄/孤平

   孤仄/孤平导致联句平仄交替太少,读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

 4.2.3.4.2如何避免孤仄/孤平?

记住一句话:不能只对第三字作变格。以上联为例:

  五言正格:仄仄平平仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

  六言正格:仄仄平平仄仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

  七言正格:平平仄仄平平仄,如果第三字变格:平平平仄平平仄(第四字犯孤仄,下联孤平)

  此外,五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格:平仄平平仄。如此上联犯孤仄,下联犯孤平。

  (注意:五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)

 4.2.3.3.2、纠正孤平/孤仄的办法:

将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例:

  明月几时有(平仄仄平仄)

  重见六朝名胜(平仄仄平平仄)

4.2.3.4.3、忌三仄尾/三平尾

   忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少,读起来缺乏音调变化”。 切记:五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”,下联出现“三平尾”:

  平平仄仄仄(下联:仄仄平平平)

  仄仄平平仄仄仄(下联:平平仄仄平平平)

  因此,根据“一三五不论,二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌,我们可以得出以下结论:

  五言第二种律诗格只能对第一字作变格,七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

 

4.2.3.4.4、句中平仄变格之二:特殊联格

在很多特殊联格中,其平仄运用可以视作马蹄韵的变格,这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外,上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中,平仄安排几乎没有了任何规律。

  举例:

  坐,请坐,请上坐;

  茶,敬茶,敬香茶。

  (复字格,上联全仄)

  风声 雨声 读书声 声声入耳

  国事 家事 天下事 事事关心

  (复字格)

  上海自来水来自海上

  山东落花生花落东山

  (回文格)

  管他三七二十一

前途无限未来日(平平平仄仄平仄)

   醉我三百六十五

  (谐趣、数字格。联脚上平下仄,极为特殊)

  蔺相如,司马相如,名相如,实不相如;

  魏无忌,长孙无忌,尔无忌,我亦无忌。

  (此联联脚上平下仄,实因联意需要)

  逝水载往事此去不返

  新人说真情常来重游

  (全平对全仄,古来有之)

  羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

  燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

 (同音异字格:变格出句,对句做到与出句平仄字字相反,整体对仗工整,亦可给人一种镜面的完美感)

5、上下联内容要相关,上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。如明代东林党首领顾宪成,在东林书院大门上写过这样一幅对联:风声雨声读书声声声入耳,家事国事天下事事事关心。上联写景,下联言志,上下联内容紧密相关,使人透过字面,很容易理解作者的自勉自励之心。

 

 

6、张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。

 7、与对联紧密相关的横批,是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛的作用。

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